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福兴彩官方-臺湾福星彩-那时的雪艳琴头发已经花白

▌赵珩雪艳琴出道甚早,八岁即登台演出,虽然两度息影舞台,但毕竟享誉三十年之久。尤其是1930年由天津《北洋画报》发起的“四大坤伶皇后”评选中,与胡碧兰、章遏云、孟丽君一起跻身其中。

忽然生出些惭愧来。有些日子了,总是心不宁静。告诫着自己放下,却总是生出些怅然若失的感觉。世道如此,人心如此,我不知道自己的坚持或者说坚守是对或者错。坚持就好么?放弃就好么?淡泊名利就好么?总有些眼面前摸得着的东西若隐若现,总有些心里边不由自主的想头似是而非。一切仿佛是幻觉、幻影,又仿佛伸手可及,唾手可得,心里分明有抗拒,却分明有些许的不安与不甘。或许应该继续修炼。人生不是该不该看开,而是必须看开。一些事努力就可能如愿以偿,一些事再努力也是一厢情愿。与其在浮想联翩中患得患失,毋宁在心安理得中我行我素。以悲悯情怀包容人事,则日红天边,月白云上,山高不碍白云飞,逍遥快哉!哈哈美哉!

暮秋偶思

雪艳琴本姓黄,名黄咏霓,据说中国戏校的学生都以黄老师称之。雪艳琴的婚姻很有意思,她早年的丈夫是宗室溥侊,这位侊大爷是清末摄政王载沣的六弟、海军部大臣洵贝勒之子,早年追求雪艳琴,力挫群雄,占得花魁。百般殷勤算不得新鲜,最主要是为了他不但与前妻离婚,还皈依伊斯兰教(雪艳琴是回族),并严格恪守教义。于是遭到宗室排斥,一时舆论大哗。可惜的是最终两人还是在40年代离婚。

仍要坚守,仍要淡泊,仍要放弃,仍要道法自然。道在日常应用中,还是脚踏实地自由自在些。雪艳琴 两度息影舞台

敌伪时期,她洁身自好,息影舞台很久,后来一度住在广州,也基本没有演出。1949年以后,参加过几次义演,后来调到中国京剧院,直到50年代末,她还参加了李少春、杜近芳等演出的《白毛女》,甚至打破行当界限,在其中扮演黄世仁母亲。此后就离开中国京剧院,在中国戏曲学校开始了教学工作,算是第二次息影舞台。

本报记者 王晓峰 摄?■孔明早上在大明宫遗址上行走,执着伞,但觉伞顶上的滴答声愈来愈急而大。一夜雨淅沥,到天亮犹不停止。雨阻了晨练的老人,公园的路上一眼空寂,伞顶上的雨声平添了一种异常的安静。我不急,迈着舒缓的步子,且走,且看,有所思,无所思,真是惬意。步入了河边的曲径,未黄的柳叶落了一地。岁月不饶人,季节也不饶树的,这便是天地之道了。道无论大小,都有着自己的禀性与本色,有所坚持,有所放弃,否则便不是道,或者是伪道。世间行伪道,人受蛊惑而痴迷,岂不知求伪道如同水中捞月,守伪道不异于作茧自缚。可惜古往今来,孤芳自赏者众,从众而乐行,此人生之南辕北辙乎?

我印象中在二条仅见过雪艳琴两次,起因好像是60年代有位亲戚的女儿要向她学戏,不知通过什么关系将她请来二条。那时的雪艳琴头发已经花白,戴着眼镜,如果不说她是当年的雪艳琴,绝对没人能认得出来。五十多岁的人虽然容貌不似当年,但风度平和,洗尽铅华,很像位教师的模样。至于亲戚向她学戏那件事,后来的结果我就不清楚了,只是感慨看到了一代坤伶皇后的晚年。

到了宽阔的路面上,隔百步就有一位工人正猫腰横扫风雨打落的槐叶、银杏叶或者梧桐叶。这是他们的工作,他们不过敬业罢了,我却联想到蚕,联想到蜂,联想到蚂蚁搬家。在我看来,这样的季节,这样的风雨时刻,就应该让这样的落叶待着。成语说“一叶知秋”。千万片落叶聚集,也是一道风景,一种展示,一种大自然的行为艺术。凄厉的风雨里,落叶纷落、静默,给人多少回味、遐想?哪怕是凄美,总还是一种美吧?我就喜爱在这样的风雨里行走,欣赏着这样的落叶,甚至会驻足良久,向某片落叶行注目礼。正是这样的落叶,由春而夏,而秋,装扮了树,也美丽了树,并借助树,绘画了人间,也美化了人间。一片绿叶在树上长到黄落,是宿命的诠释,也是生命的证明。要知道自春而秋,历经了多少风吹、雨淋、日晒?即使早春时节,已有嫩叶离枝。盛夏是绿叶最旺盛的季节,却也有无数遭遇狂风暴雨而被撕碎、摧落。可以说,每一场暴风骤雨后,总有树叶逃不过落地的命运。

我没有赶上看雪艳琴的戏,但是早就见过那张1931年杜氏祠堂落成后,杜月笙招待北平各位名伶的大横幅照片。雪艳琴与其妹雪艳舫端坐前排,风姿绰约,正是其大红大紫的年代。

有一段时间,祖母大量的精力放在政协每年的京剧演出中。《贺后骂殿》是一出以青衣为主的生旦戏,过去梅兰芳和程砚秋等都有各自的创作形式,但是大路青衣也都会。这出戏的青衣唱腔以二黄为主,其中板式很全,如导板、原板、碰板、跺板等都有,其难度是比较大的。祖母在这出戏上下的功夫也最多,从排练到登台几乎用了大半年时间。据祖母说,雪艳琴也来给她说过几次戏,可惜雪艳琴来时我都在学堂上,并未亲自得见。

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